Periódico medieval

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Poesía

El  verso:   es un  grupo de palabras que está sujeto a medidas, ritmo y rima lo cual produce un determinado efecto rítmico en forma de poema .  Una  estrofa: c onjunto de versos que generalmente se ajustan a una medida y a un ritmo determinado constantes a lo largo de un poema y están fijados en la tradición poética.  Arte mayor: l os versos de  arte mayor  son aquellos que suman más de 8 sílabas Arte menor:  e l verso de  arte menor  es un verso que tiene de dos a ocho sílabas métricas Sinalefa: u nión de la vocal o vocales finales de una palabra con la vocal o vocales iniciales de la siguiente, de modo que forman una única sílaba tanto a efectos fonéticos como métricos. Rima consonante: r ima en la que coinciden los sonidos vocálicos y consonánticos. Rima asonante: e s aquella donde solo coinciden los sonidos vocálicos en la última sílaba de cada verso Copla de pie quebrado: c opla en la que alternan versos de pie queb...
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Poesía culta castellana

Cuando la nobleza se hizo cortesana, desarrolló un estilo de poesía culta cuyos autores eran nobles que componían tanto los textos como la música que los acompañaba. Estos poemas se difundieron en cancioneros, manuscritos que recopilaban textos de varios. La lírica culta medieval se desarrolló entre los siglos XII y XV. Sus principales manifestaciones peninsulares son la lírica trodavoresca catalana, las cantigas de amor galaicoportuguesas y la poesía cancioneril castellana. La lírica trovadoresca. En el siglo XII, en las cortes del sur de Francia se desarrolló la poesía trovadoresca, compuesta en provenzal. Su género más importante es la cansó, escrita según el modelo de amor cortés: el yo poético, al que se exige máxima fidelidad y discreción, ama a una dama que se muestra distante, y a la que se entrega como vasallo. La finalidad de este modeo no era expresar un amor real, sino mostrar el dominio del arte poético. la lírica galaicoportuguesa. En el noroeste se desarrol...
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ESTO NO ES UNA PIPA

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ESTO NO ES UNA PIPA   Se cumplen 80 años de la emisión de ‘La guerra de los mundos’, programa que demostró el poder de la radio y lanzó la carrera de Orson Welles. Cuatro figuras de la radiodifusión hablan de este y otros hitos del medio. JOSEBA VÁZQUEZ / COLPISA “Con tentáculos y ojos negros y brillantes, como de serpiente” El espanto se extendió entre la población cuando el actor que daba voz al personaje del periodista Carl Philips describía por los transistores cómo “los hombres, los coches, el granero...” ardían al ser alcanzados por “los rayos de luz” lanzados por unos enormes seres “con tentáculos y ojos negros y brillantes como los de una serpiente”. Se cumplía un cuarto de hora de la emisión de la adaptación radiofónica de ‘La guerra de los mundos’ y aquella terrorífica escena ocurría, imaginadamente, en la granja Wilmuth, en Grovers Mill (Nueva Jersey). Dieciséis minutos más tarde, el terror era ya pánico desatado: por las radios se escuchaba a ot...
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